Fiksyen Kilat dan Cerpen Pendek yang Berjaya
Kandungan
Agar cerita menjadi cerita yang lengkap, kita hanya memerlukan satu elemen kecil dalam naratif itu untuk diselesaikan. Elemen ini boleh menjadi kecil. Selalunya tidak berpuas hati. Ini mungkin memberi kita berjuta-juta soalan, tetapi ia menjawab satu.
Apa yang diselesaikan dalam cerita tidak selalu sesuatu yang berlaku secara luaran, tetapi secara dalaman. Sering kali penulis diberitahu bahawa protagonis mereka mesti berubah entah bagaimana dari awal cerita hingga akhir, dan biasanya, orang menganggap ini bermaksud bahawa sesuatu yang besar mesti berlaku (lihat artikel sebelumnya mengenai kematian, penyakit, zombi, dll). Tetapi ini tidak benar. Emosi boleh berubah. Cara seseorang melihat sesuatu boleh berubah. Suasana boleh berubah. Seorang watak mungkin memutuskan untuk membuat teh.
Ramai pelajar saya berasa lega apabila saya memberitahu mereka untuk tidak fokus pada plot dan hanya bertujuan untuk satu saat kecil. Begitu juga, ramai pelajar gembira apabila saya memberikan 1-2 halaman karya fiksyen atau fiksyen kilat, kerana mereka berfikir bahawa semakin sedikit mereka harus menulis, semakin mudah.
Bagaimanapun, perkara ini tidak berlaku. Menulis fiksyen kilat (juga disebut sebagai fiksyen mikro, fiksyen pendek, fiksyen poskad, dan fiksyen tiba-tiba) tidak bermaksud anda hanya menulis 1-2 halaman. "Peraturan" yang sama berlaku untuk sekeping fiksyen kilat yang berjaya seperti yang berlaku dalam cerita yang lebih panjang. Ini bermakna bahawa penulis mempunyai lebih sedikit masa untuk mencipta dunia yang boleh dipercayai sebelum berusaha menyelesaikan sesuatu di dalamnya. Ini selalunya lebih sukar.
Salah satu pengarang fiksyen kilat ialah penulis Lydia Davis, pengarang The Thirteenth Woman danCerita Lain, Runtuhkannya, dan Ragam Gangguan antara buku lain. Kisahnya telah diterbitkan bersama di Kisah Koleksi Lydia Davis.
Kisahnya di bawah adalah contoh betapa sedikit yang perlu diubah agar naratifnya "lengkap."
TAKUT
Hampir setiap pagi, seorang wanita di komuniti kami berlari keluar dari rumahnya dengan wajahnya putih dan mantelnya mengepak liar. Dia berseru, "Kecemasan, darurat," dan salah seorang dari kami berlari ke arahnya dan menahannya sehingga ketakutannya ditenangkan. Kami tahu dia berjaya; tiada apa yang berlaku padanya.Tetapi kita mengerti, kerana hampir tidak ada di antara kita yang pada waktu itu tidak tergerak untuk melakukan apa yang telah dilakukannya, dan setiap masa, ia telah mengambil semua kekuatan kita, dan juga kekuatan rakan dan keluarga kita, untuk senyaplah kami.Davis telah memilih momen yang sesuai dengan fiksyen: wanita yang keluar dari rumahnya menjerit "Kecemasan, kecemasan," setiap hari. Dia telah mengakui kebenaran saat ini, dan kesesuaiannya: pasti ada banyak saat yang masing-masing dari kita merasakan bahawa kita tidak dapat menanggung apa jua arus kehidupan kita. Dia menunjukkan ini dan menunjukkan kepada kita sesuatu yang sudah kita ketahui, tetapi dengan cara yang baru. Idea bahawa jiran-jiran menolong wanita ini tetapi mereka merasa empati terhadapnya, bahawa dia mewakili semua orang kehendak dan keperluan, membuat kepuasan menjadi emosional. Kesedihan mengakui bahawa hidup terlalu banyak, tetapi kebanyakan kita sebenarnya tidak dapat mengatakannya. Kesedihan adalah seseorang mengatakannya setiap hari, tetapi tidak lebih baik untuknya. adakah kita semua merasa seperti ini, tetapi diam di rumah kita, tidak memberitahu siapa pun.
